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    由于货bi能够在虚实liang个板块之间自由流动,就产生了很多以前不曾出现的现象。例如,货币量增加,但商品部门的价格,即物价没有上涨,而资产价格shang升;又或货币量不变,但商品价格却上升了,因为货币可neng从资产市场流回商品市场。两个shi场流通的是同一种货币,资本市场火热时,货币大量涌向了资本市场,即使增发货币,实体经济仍可能资金短缺。

    1949年后的30年,对“历史”和“艺术”关联性zhi研究基本停顿。直到80年代以前,大lu学界仅有钱zhong书《管锥编》、周谷城《史学与meixue》,《艺术创作的历史地位》,探tao了历史xue与文学艺术的关联度问题。“改革开放”后,学界在讨论历史学属性时偶有论及“历史”与“艺术”之关xi者。如朱金瑞、周国柱《论历史的审美特性》、王少卿、朱金瑞《历史美学论要》、何兆武《对历史学的若干反思》、许苏民《历史的悲剧意识》、张耕华《历shi哲学引论》、陈新《二十世纪西方历史哲学研究的两个阶段——从对narrative的解释看当代西方历史哲学的演进》、李洪岩《史蕴诗心——浅论钱钟书的史学观念》deng。但以上论著基本上还处在探讨历史xue“本体lun”或“认识论”的层面。从“功用论”、“目的论”的视角qie入,即从史学建设的高度触及引美学入历史学的可能性与必要性之研究极为罕见,更不用说使用“历史美学”的概念,以“历史美学”为衡骘之圭臬,审视历史、评价史著,定其善恶,决其高下的历史美学“实践”了。




(责任编辑:达翔飞)

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