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 我开始写东西时,还在学校做英语老师。那时的我,十分厌恶那个城市,冬天寒冷漫长,春天短暂也不美好。它就像一座关押着我的监狱,生活里的一切都让我透不过气来。于是,我开始写作,然后事情就发生了——我身体里生长出了一根歪七扭八的枝丫,偷偷地从那铁窗中伸展出去,长啊长,长得越过了屋檐,晒到了太阳,淋到了雨水;后来甚至开出了一些小花朵,春天来的时候,也会有些隐隐的芬芳。我写作的目的很纯粹很简单,就是要努力摆脱1写稿子到深夜,经常去附近的一家小店吃消夜,几个朋友坐着无聊,就轮番讲故事。朋友说,我认识一男生,苦恋一个姑娘,宠着她顺着她,恨不得把心掏出来给她。俩人相处三年,结果是最后女生决定嫁给别人。我说,你这故事也太无聊了。就是男生悲惨了点儿,付出没有结果。旁边一个女性朋友淡淡地说,这女的惨了。我一愣,问,怎么讲?朋友拿着酒杯说,这姑娘的老公会不停地被她拿来和男生比较,这是男生对她最大的惩罚。我大惊,说,

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 。开阔的国际视野,不仅令岸惠子塑造的银幕形象更为丰满,也为岸惠子日后从事写作积累了丰富的素材。1975年岸惠子与导演丈夫离婚,生活的重心从巴黎转回东京。此后的岸惠子,事业扶摇直上,不仅多次获得最佳女主角奖,随笔集《巴黎上空的红霞》及《白俄罗斯的苹果》还分别得过日本文艺大奖的随笔奖、日本随笔作家俱乐部奖。。但后来发现完全不是这么回事:他们一样会争吵,会吃醋,会怄气,会在深夜里眼泪滂沱,会在急切想见到对方时,像旋风一样奔跑——原来,当爱情到来时,人是可以从70岁瞬间回到17岁的。

 在额尔古纳的野地,我见到特殊的墓碑。树叶散落乡路,被马车轧进泥里。枝条裸露着胳膊,如同雨水中赶路的精疲力尽的女人。这儿的秋天比别处更疲惫。行路中,我被一丛野果吸引,桔色的颗粒一串串挂在树上,像用眼睛瞪人。我摘下一串看,正想能不能尝尝,脚下差点被绊倒。一块墓碑,埋在灌木和荒草间,后边是矮坟。碑文写道:刘素莲之墓。荒地之间,遇到坟茔。我想不应抽身而走,坐一会儿也好。这就像边地旅行,见对面来人打招呼一样冬天寒冷的夜晚,母亲拖着厚重的棉衣,跑完500米回到家,汗水都出来了。听一个年轻的朋友给家里打电话时,总用“500米”称呼他的母亲。一次,我忍不住好奇:“为什么这么称呼你妈妈?”他坐直身子,缓缓地说:“我的父母都在铁路部门工作。父亲是通讯组的主任,母亲是站台工作人员,负责指挥过往的车辆安全通过。母亲上的是白、中、夜三班,总是夜晚连着白天,黑夜连着晚上,母亲工作的站台离我家的距离是500米,生活、作




(责任编辑:纪永元)

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