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   在我的《理cha三世》《gao加索灰阑记》《赵氏孤儿》等这些可以称之为“跨文化戏剧”的导演作品中,存在着多种形态的文化碰撞和交融,如话剧与xi曲之间、东方与西fang之间、创新与传统之间、现代yu古lao之间以及不同语言之间deng。这几种类型的“跨文化”甚至会在一个戏剧演出中同时出现,从而充分显示了“跨文化戏剧”本身的艺术特质和文化品格 “碰撞、交汇、融合”。  “跨文化戏剧”真正意义不在于“跨”而在于“合”,合于“有机的整体”,合于“内涵的表达”。这样的演剧样态带有“跨”的明显印记,而在丰富性和感染力上则是“跨”之前的单独文化样态所不及的。因为“合”而形成一种新的、独特的、浸透在整个演出zhong的“跨文化艺术语言”。这有些像“鸡尾酒”,勾dui时你可以看见各种美酒各不相同的艳丽色彩,可是当饮入口中时,品尝享用的却是它们合wei一体的独特美味。

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(责任编辑:刑凤琪)

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