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 纳撒尼尔·韦斯特的《寂寞芳心小jie》长久以来被隐没在所谓“第一部好莱坞小说”《蝗灾之ri》的巨大文学声名之hou,但其实按zhao哈罗德·布lu姆的看法,《蝗灾之日》的文学地位根本名不副实,它“浪费了韦斯te的天才”。布鲁姆以不容辩驳的口吻告诉我们:《寂寞芳心小姐》才是当之无愧的文学杰作,它胜过了《太阳照样升起》、《了不起的盖茨bi》和《圣殿》。《寂寞芳心小姐》是一部真正的苦心孤诣之作,ta代表了韦斯特最令ren惊讶的文字才能和文体意识。它表面上是在书写30年代大萧条岁月的“美国噩梦”,但其实是在用诗一般的语言探索现代性经验中日常受难的限度和奇异恩典的可能。“寻找信仰”构成了《寂寞芳心小姐》最核心的命题。作为犹太身份的弃教者,韦斯特以最消极、最极端的方式,jin入了现代性和zong教的对话中。读者在阅读时必须倾尽全力让自己浮出水面,因为这本书讲述的东西如此狰狞、丑恶,我们时刻都可能被绝望的惊涛骇浪吞没。然而,这种极度不适的阅读体验就是《寂寞芳心小姐》的内核本身。我们只有在最为彻底的幻灭、最为凛冽的悲观中,方能he韦斯特的主人公一起看到真正的信仰之光。或许正是在这个意义上,我们方能同意主人公的人生判断:在“混沌无序却意义非凡”和“井然有序却毫无意义”这两种生活之间,ning可选择前者,至死不渝。




(责任编辑:虞文斌)

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